Pochi sanno, neanche tra gli specialisti, che il battesimo del movimento futurista avvenne a Napoli, dove il “Manifesto” di Filippo Tommaso Marinetti venne pubblicato il 14 febbraio del 1909 dell’editore Ferdinando Bideri, famoso per le sue copie delle canzoni di Piedigrotta, sei giorni prima della sua comparsa sulle pagine de “Le Figaro” di Parigi. Dopo pochi mesi, il 29 aprile 1910, vi fu il battesimo di fuoco al Teatro Mercadante, davanti ad un pubblico battagliero e interessato con poltrone e palchi presidiati dalla intellighenzia partenopea, da Croce a Scarpetta, da Scarfoglio a Matilde Serao, oltre a politici, professionisti e giornalisti.
Tra i paladini del nuovo movimento c’erano Marinetti, Palazzeschi, Boccioni e Carrà, i quali erano andati nell’antica capitale inebriati da quell’atmosfera avvolgente della Belle Époque, accoppiata ad un momento esaltante di creatività culturale e artistica testimoniata da un numero senza eguali di teatri e giornali, in stridente contrasto con una fase di severa crisi economica e di degrado morale del ceto dirigente. Durante la presentazione al Mercadante, come racconta Generoso Picone dal palco dove sedeva donna Matilde, giunse sulla scena, al posto del fatidico pomodoro, un’arancia che Marinetti, impassibile, prese al volo, sbucciò e mentre continuava a parlare cominciò a mangiarla. Il pubblico da un lato applaudì per il gesto coraggioso, ma continuò a far piovere di tutto su quei personaggi originali che apparivano come degli alieni e nello stesso tempo a manifestazioni di approvazione si alternavano fischi e pernacchie.
Un posto particolare se lo ritagliò Vincenzo Gemito con la sua barba lunga, i capelli scompigliati, il volto spiritato; si affacciava dal suo palco inneggiando ai futuristi, al punto che Marinetti interruppe la sua lettura per andargli a baciare la mano. Lo scultore rimase talmente colpito dal nuovo verbo che volle invitare Boccioni e Marinetti a casa sua e volle apporre una corposa dedica al loro Manifesto tecnico della pittura futurista: “Ai cari amici un augurio per la loro nobile missione di promozione di un nuovo ideale di arte in Italia, da parte di un amico che ha avuto la fortuna di applaudirli”. Da quella sera memorabile, per settimane nei circoli intellettuali si parlò solo di Futurismo, alternandosi adesioni incondizionate e critiche feroci, sguardi perplessi a sorrisi ammiccanti.
“I terribili provocatori futuristi, gli strambi apostoli di nuove dottrine, gli avanguardisti irriverenti che volevano uccidere il chiaro di luna, potevano anche trascorrere l’intera giornata a dettare i loro programmi d’intenti belligeranti: poi però la sera non rinunciavano alla passeggiata sul lungomare di Posillipo, continuando a discutere e gustando del buon pesce nei migliori ristoranti”. La prima adesione napoletana al gruppo futurista fu quella di Francesco Cangiullo, fino ad allora autore di canzonette e musiche, tra cui “Mastrottore”, una cantilena composta nel 1904 molto apprezzata da Igor Stravinskij che la inserì nel suo Pulcinella e da Tzara che la introdusse nel cabaret Voltaire del 1916, con cui lanciarono il movimento Dadaista. Nel 1912 Cangiullo dedicò a Marinetti “La cocotta Futurista”, un divertissement da leggere nei café chantant, che ricevette un premio durante la Piedigrotta.
Compose anche una canzone pirotecnica di sole lettere e note ed a Roma fu autore di un gesto eclatante quanto irriverente, portando in processione la testa di Croce scolpita a colpi schiaffi. Il sommo filosofo godeva viceversa dell’ammirazione di Carrà, il quale si recò più volte a casa di Don Benedetto, discorrendo amabilmente di estetica e di impressionismo, timorosi che i quadri alle pareti, rigorosamente figurativi, stessero ad ascoltare. Nel 1914, sempre Cangiullo, nel nobile Palazzo Spinelli in via dei Mille interpretò con Marinetti, Balla e Depero un poema che parodiava la Piedigrotta, al frastuono assordante di putipù, scetavajasse e triccheballacche e davanti ad un pubblico che non si fermò un attimo dallo scompisciarsi dalle risate.
Non contento, Cangiullo condusse Marinetti in trasferta a conoscere Capri, l’impareggiabile isola delle sirene ed a ripercorrere gli ectoplasmi di Diefenbach, Gor’kij, Lenin, Cocteau e tanti altri spiriti eletti che lì avevano soggiornato. Il padre del Futurismo rimase talmente colpito dalla bellezza di albe e tramonti da comporre un dimenticato romanzo: “L’isola dei baci”. I futuristi, impegnati nella loro missione dirompente verso il solenne, il sacro, il sublime e tutto ciò che fino ad allora era stato l’obiettivo dell’arte, si accorsero che sabotaggio, presa in giro e parodia irriverente costituivano da tempo la miscela esplosiva del teatro di varietà che da anni furoreggiava a Napoli e, sbalorditi, approfondirono le più antiche tradizioni popolari, soprattutto la Piedigrotta, che in quegli anni assunse aspetti scoppiettanti con l’utilizzo di artifici pirotecnici.
Al carattere trasgressivo le edizioni della festa affiancarono ascensioni aerostatiche e sorprendenti giochi di luce, culminati nell’edizione del 1895 con un corteo di due chilometri che mise assieme orologi e fiori, telefoni e animali, telescopi e macchine fotografiche, In un turbinio di effetti di luce che rappresentò uno dei momenti più alti del Futurismo.
Aggiornato il 08 ottobre 2017 alle ore 18:30
